La harpe a souvent une image d'instrument de salon au répertoire réduit. Pourtant ses pratiquants sont en nombre croissant et son répertoire se distingue par sa diversité et sa richesse. Cet ouvrage redonne enfin toute sa place aux compositeurs du monde entier, du Moyen Âge à nos jours. Les notices alphabétiques décrivent et interrogent leurs relations à la harpe, celtique et à double mouvement, dans leur vie, dans leur oeuvre ou leur pratique. Le lecteur trouvera à la fin de chaque notice la liste des oeuvres pour harpe et harpe celtique, directement composées ou transcrites. D'amples nomenclatures complètent l'ensemble : oeuvres actuellement/anciennement éditées/jouées pour harpe/harpe celtique, ainsi qu'une discographie. L'approche d'Annie Glattauer est historique. C'est ainsi que le lecteur découvrira qu'un air de ballet pour ensemble d'instruments du début du XIXe siècle évolue en solo de harpe. L'étude est aussi organologique, renouvelant ainsi l'approche de l'instrument comme de l'interprétation. Plus particulièrement, la question des rapports avec le piano traverse tout l'ouvrage. Le Dictionnaire du répertoire de la harpe, premier du genre, s'adresse aux amateurs, aux interprètes débutants comme aux professionnels. De Marcel Grandjany à Franz Liszt, de Marcel Tournier à Charles-Marie Widor, toute la diversité du répertoire apparaît. Puisse ce dictionnaire contribuer à donner aux harpistes plus de liberté et de choix.

Au cours de trente année d'une amitié fraternelle, j'ai pu suivre l'inlassable effort de toute la vie de Marcel Tournier, consacré à son instrument, dans son triple rôle de virtuose, de pédagogue, de compositeur, et l'apport à la musique de ces activités.
Musicien doué, artiste d'une érudition profonde et d'une intelligence pénétrante, il nous laisse, après toutes ces oeuvres, cet ouvrage précieux qui lie encore plus profondément son nom à l'histoire prestigieuse de la harpe.
extrait de la préface de Marcel Dupré

Soucieuse de l'évolution de l'instrument, dans le désir de nouvelles recherches, Odette LeDentu s'interressa à toutes les Ecoles avec l'enthousiasme qui la caractérisait. Odette LeDentu était membre du Conseil d'administration de "l'association internationale des Harpistes et Amis de la Harpe". Elle nous laisse un magnifique travail, "A propos de la harpe", qu'elle a mis au point quelques semaines avant sa disparition. Par des souvenirs recueillis, et par ceux qu'elle a vécus, elle trace un tour d'horizon des Ecoles françaises et étrangères parmi les grands noms ayant honoré notre instrument.
Préface de Pierre Jamet, 1983

Quel harpiste n’a pas travaillé les célèbres études de Nicolas-Charles BOCHSA ? Pièces redoutablement difficiles pour certaines, tant sur le plan technique que sur celui du travail des pédales. Par sa pédagogie, Nicolas-Charles BOCHSA a su écrire pour la harpe des œuvres destinées à tous niveaux. Michel FAUL n’est ni harpiste, ni même musicien professionnel. Nonobstant j’ai été captivée par son ouvrage dans lequel j’ai appris nombre de choses passionnantes. Je salue son travail de recherche, lequel m’a aussi fait découvrir un répertoire inédit à ce jour. Je souhaite de tout cœur qu’élèves, collègues et musiciens puissent parcourir avec plaisir comme je l’ai fait la vie si particulière et romanesque de Nicolas-Charles BOCHSA.
Marie-Pierre COCHEREAU, harpiste, concertiste, professeur de harpe au C.N.R de Caen

Nicolas-Charles Bochsa (1789 – 1856) a été l'un des harpistes les plus célèbres du XIXeme siècle, en particulier en France, en Angleterre et aux Etats-Unis…sans oublier le Mexique? Egalement compositeur, imprésario, faussaire, grand voyageur, sa vie est une suite d'aventures romanesques. Sous la forme d'un journal, vous retrouverez dans ce deuxième ouvrage le maestro et sa compagne, la cantatrice Anna Bishop, dans leurs pérégrinations mexicaines. L'auteur s'est inspiré pour cela d'un livre non signé paru en 1849 aux Etats-Unis et qui compte par le menu la vie quotidienne de ces deux vedettes musicales pendant leur séjour au Mexique. Chanter et jouer de la harpe dans les villes et villages de ce pays en 1850 nécessitait une certaine dose de courage et d'inconscience… Les multiples péripéties auxquelles Bochsa va être confronté en témoigne.

The name of Erard for the last century has been so closely identified with music that a short sketch of the career of the founder of the firm - Sebastien Erard - will prove interesting to the Erard piano to-day occupies in its own country a higher position than any one Piano Maker in any other country.
Sebastien Erard, in his own particular line, is justly considered as the greatest genius who ever lived ; as an inventor he surpasses not only all his predecessors, but also all those who after him have gained some reputation in following his steps.
The manufacturing of the first Piano worthy of the interpretation of the music of the great Masters is due to Sebastien Erard ; since that time, to the present day, the name of Erard is attached to all improvements which have been attained in tha direction.

La fondation Victor Salvi est fière de vous présenter cette collection prestigieuse, "Trois Siècles de Fabrication de Harpes", exposée pour la première fois au Huitième Congrés Mondial de la Harpe au Temple de Plainpalais à Genève, en juillet 2002.

De l'antiquité à nos jours, la harpe n'a cessé d'exister, sous diverses formes. Plutôt que de survoler son histoire, cet ouvrage propose d'approfondir une période clé de son évolution, son "siècle d'or".