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Carl Philipp Emanuel BachSolo für die Harfe - Sonate en Sol MajeurArrangement de Chantal Mathieu 
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IntroductionCette pièce, appelée aussi «Sonate pour harpe en Sol majeur», a été écrite à Postdam en 1762, vraisemblablement à l’intention de Franz Petrini, harpiste à la Cour de Frédéric le Grand, Roi de Prusse. C.P.E. Bach occupait alors les fonctions de claveciniste et compositeur auprès du même Roi. Le «Solo für die Harfe» a été répertorié dans le catalogue «Nachlass Verzeichnis» établi en 1790 par Johanna Maria Bach, épouse de C.P.E. Bach, et, environ 20 ans plus tard, dans celui de Johann Jakob Heinrich Westphal. Les trois mouvements - Adagio un poco, Allegro, Allegro - y sont mentionnés dans cet ordre; contrairement à un usage assez répandu, il n’a, à mon avis, pas lieu d’être modifié, le caractère de l’œuvre étant proche des «Sonates pour un dessus et basso continuo» du même compositeur. Le seul manuscrit existant du «Solo für die Harfe» est conservé à la Bibliothèque du Conservatoire Royal de Bruxelles; écrit par Michel, copiste de nombreuses œuvres de C.P.E. Bach, il est joint dans son intégralité à la présente édition, permettant ainsi l’accès à la source de l’œuvre. Le «Solo» se présente sous la forme d’une mélodie agrémentée par C.P.E. Bach, accompagnée d’une basse chiffrée. Le manuscrit comporte quelques négligences et erreurs mineures qui ont été corrigées. La réalisation de la basse chiffrée ainsi que l’exécution des agréments sont notées en petit caractère, les nuances originales sont imprimées en caractère droit, mes suggestions en italique. Les étouffés sont indiqués avec précision afin que l’harmonie et la ligne de basse restent claires. J’indique également les doigtés et pédales dans les passages les plus délicats et suggère quelques arpégés dans les accords. Enfin, des explications complémentaires sont données dans les Notes concernant l’exécution. Cette publication est l’aboutissement d’un long travail, interrompu plusieurs fois pour diverses raisons. La basse chiffrée a été réalisée dès la fin de mes études d’harmonie et contrepoint au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris. Je l’ai révisée plusieurs fois afin que la mélodie souvent tourmentée de C.P.E. Bach soit accompagnée de lignes intérieures expressives, tout en évitant la lourdeur dans les mouvements rapides aussi. En parallèle, j’ai étudié de manière approfondie la manière d’exécuter les nombreux agréments que contient l’œuvre de C.P.E. Bach. Les traductions française et anglaise de son «Versuch über die Wahre Art das Clavier zu spielen» (Essai sur la vraie manière de jouer des instruments à clavier) n’étant pas toujours semblables, j’ai consulté le texte original en allemand gothique ainsi que d’autres publications portant sur le même sujet. J’ai ainsi pu appréhender la terminologie de cette époque et constater que certains agréments prêtaient à confusion du temps de C.P.E. Bach déjà, par exemple les trilles courts avec une exécution différente selon les traités (la musique contemporaine et ses nombreux signes nous pose souvent le même problème…). Après d’ultimes recherches et comparaisons portant sur l’harmonie, la ligne mélodique, le rythme, et surtout sur le caractère ou sentiment à exprimer, je pense avoir écrit une réalisation cohérente et diversifiée du «Solo für die Harfe» de C.P.E. Bach. Je suis particulièrement heureuse de la présenter dans cette édition. Chantal Mathieu Enregistré par Chantal Mathieu sur CD Cascavelle, Réf. VEL 1027 «Bach à la harpe» (1993) The "Solo für die Harfe" Wq.139/H.563 (Solo for harp, Wq.139/H.563)) by Carl Philipp Emanuel Bach is one of rare works written originally for the harp by a famous composer of the 18th century. The purpose of this edition is to facilitate the approach of this important piece of the harp repertory and to provide to the interpreter the elements enabling him / her to elaborate its interpretation. This work, also called "Sonata for harp in G major", was written in Postdam in 1762, probably for Franz Petrini, harpist at the Court of Frederick the Great, King of Prussia. C.P.E. Bach then hold the position of cembalist and composer in the royal service too. The "Solo für die Harfe" was listed in the catalogue "Nachlass Verzeichnis" established in 1790 by Johanna Maria Bach, C.P.E. Bach’s widow, and, approximately 20 years later, in the Johann Jakob Heinrich Westphal’s catalogue. The three movements are so mentioned : Adagio un poco, Allegro, Allegro; contrary to a rather widespread habit, there is, in my opinion, no reason to modify this order, the character of the work being close to that of the "Sonatas for a melody instrument with continuo" of the same composer. The only existing manuscript of the "Solo für die Harfe" is preserved at the Library of the Royal Conservatory, Brussels; written by Michel, copyist of many C.P.E. Bach’s works, it is added in its entirety to the present edition, thus giving access to the work’s source. The "Solo" is appeared as a melody ornamented by C.P.E. Bach, accompanied by a figured bass. Some minor negligences and errors included in the manuscript were corrected. The realisation of the figured bass as well as the execution of ornaments are printed in small notes, the original nuances are printed in right character, my suggestions in italic. Mufflings are indicated with precision so that the harmony and the bass line remain clear. I also indicate the fingerings and pedals in the most delicate passages and suggest some broken chords. Lastly, complementary explanations are given in the Performing Directions. This publication is the result of a long work, interrupted several times for various reasons. The figured bass was realised as of the end of my studies of harmony and counterpoint to the Paris Conservatoire National Supérieur de Musique. I revised it several times so that the often tormented melody of C.P.E. Bach is accompanied by expressive interior lines, thus avoiding heaviness also in the fast movements. Meanwhile, I extensively studied the manner of executing the ornaments contained in the C.P.E. Bach’s work. Translations in French and English of his work "Versuch über die Wahre Art das Clavier zu spielen" (Essay on the true Art of playing keyboard instruments) not being always alike, I consulted the Gothic German original text as well as other publications relating to the same subject. I have thus been able to understand the terminology of this epoch, and also to notice that certain ornaments already lent to confusion at Bach time, for example the short trill with different executions according to the treaties (the contemporary music and its numerous signs often poses the same problem…) After ultimate research and comparisons relating to the harmony, the melodic line, the rhythm, and especially on the character or feeling to be expressed, I think of having written a coherent and diversified realisation of the "Solo für die Harfe" by C.P.E. Bach. I am delighted and eager to present it in this edition. Chantal Mathieu Recorded by Chantal Mathieu on CD Cascavelle, Ref. VEL 1027 "Bach on the harp" (1993) |
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